（我心目中）意大利新現(xiàn)實(shí)主義的最高峰，長鏡頭的運(yùn)用如此的恰到好處，開篇的長鏡頭敘事效率極高。災(zāi)難過后長軸鏡頭拍出的戰(zhàn)后意大利眾生相，被賈樟柯用在了《三峽好人》的開頭。富家女與窮畫家的愛情故事，也是以一個(gè)跟拍的長鏡頭作結(jié)。 這部電影是真正的底層群像，帶有著知識(shí)分子、理想主義者的同情和關(guān)懷，雖然可能情感上不及《偷車人》，但現(xiàn)實(shí)意義和技法都是要超出的。