《郭德綱相聲動(dòng)畫版》劇情簡(jiǎn)介
同類國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫
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卑鄙的我
很少看泰國(guó)片，聽(tīng)不慣。吃屎那段太惡心了操。后面太扯，大boss是個(gè)小孩，感覺(jué)像編不下去了隨便收?qǐng)觥?/div>
不想喝純牛奶
梗比較尷尬，男女社會(huì)形態(tài)的互換過(guò)于膚淺和流于表面。讓人笑不出來(lái)。導(dǎo)演并不理解女性的處境在于社會(huì)角色邊緣化，和活在男性凝視之中。女性最大的苦難并不是生孩子本身。讓男性生一次孩子也不能讓他們理解女性的處境，只會(huì)讓他們慶幸，還好他們不是女人。
偽裝陷阱
【A－】嚴(yán)肅而工整，老派的電影風(fēng)格，內(nèi)斂成熟的調(diào)度功底，再加上異曲同工的事件改編，不禁讓人聯(lián)想到另一部《理查德·朱維爾的哀歌》。但東木是“外冷內(nèi)熱”的情緒調(diào)度，在沉穩(wěn)的敘述中詠唱出個(gè)人的「哀歌」；而波蘭斯基卻是那種近乎于本能的“冷峻”，在克制的凝視下發(fā)出對(duì)時(shí)代與體制的「控訴」。而影像主體上更是大相徑庭：在多個(gè)不同的窺視鏡頭下，觀眾和角色一起“被迫”成為時(shí)代的旁觀者，體制、環(huán)境、社會(huì)所構(gòu)建出的環(huán)境被正式確立為主體。于是在波蘭斯基精心安排下我們得以窺見(jiàn)其整體，在動(dòng)蕩中做著困獸之斗。最后本該是宣泄口的沉冤昭雪卻被他草草帶過(guò)，在病態(tài)的壓抑下向時(shí)代發(fā)難，刨開已掩埋但永不愈合的傷疤。
阿提斯
跳躍式的夢(mèng)境碎片以及跳出框架的零碎剪輯，連續(xù)的影像呈現(xiàn)出快進(jìn)般的停格，以靜制動(dòng)，以片段的永恒形成漫長(zhǎng)而虛無(wú)的時(shí)間。時(shí)針在走，記憶沒(méi)停，卻不知所云。「你從不看鐘表的，除非每一點(diǎn)鐘是一行可卡因，表盤是同志酒吧的招牌，或者時(shí)間自己是個(gè)穿黑皮衣的靚仔男妓。不需要知道時(shí)間，我們是永恒的?！?/div>
