《紫禁驚雷國(guó)語(yǔ)》劇情簡(jiǎn)介
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叫個(gè)什么名
7080s真是這類電影集體噴涌的年代。那時(shí)候講民主的沉淪人性的墮落世界的去現(xiàn)實(shí)化mass production這類東東還有人要看，現(xiàn)在還拍這種東西肯定要被丟進(jìn)博物館了（一邊嘴里還喃喃“單項(xiàng)度的人”），，就辭藻華麗這一點(diǎn)現(xiàn)在編劇望塵莫及，畢竟我們都是television incarnate的第n代了叭
突突了
當(dāng)生命被物化為資本與工業(yè)社會(huì)車輪上的一顆螺絲，卓別林卻始終選擇凝視無(wú)名個(gè)體所遭遇的悲欣交集。穿梭齒輪的身影成為機(jī)器褫奪并異化工人的象征，資本掌控下的機(jī)械化改革以殘酷與掠奪之姿逐步向個(gè)體進(jìn)犯，荒誕喜劇的外表下是對(duì)工業(yè)文明發(fā)展的警惕與反思。大工廠時(shí)代的工人早已將個(gè)人命運(yùn)緊緊捆綁在企業(yè)與社會(huì)的齒輪之上，在周期性罷工與失業(yè)的浪潮中聽(tīng)?wèi){風(fēng)雨飄搖，在束手無(wú)策的饑餓與貧困里選擇鋌而走險(xiǎn)，但好在苦難的一隅還有可以幻想的未來(lái)，破敗的木屋里還有足以果腹的希望，理想主義的愛(ài)情成為支撐苦澀生活的力量。高速剪輯嵌入原創(chuàng)配樂(lè)，喜劇節(jié)奏在卓別林手中收放自如，而作為卓別林最后一部無(wú)聲電影，其向有聲片過(guò)渡的幾處聲音設(shè)計(jì)也象征著迫在眉睫的時(shí)代變革已是大勢(shì)所趨。
蠻牛公主
如果他暴力又天真，既像個(gè)男人又像個(gè)男孩兒，他會(huì)闖進(jìn)你家打斷你的牙讓你保持安靜，也會(huì)因你一句我永遠(yuǎn)也不會(huì)愛(ài)你而痛哭流涕，他會(huì)在外出幫你買藥時(shí)用電話線捆住你全身，也會(huì)為你準(zhǔn)備早餐修好水管。他的目的簡(jiǎn)單明確，人生的最后一站便是為了來(lái)到你身邊，企圖你能像他愛(ài)你一樣去愛(ài)他，不問(wèn)意義不計(jì)后果，而你知道再也不可能有人為你做到如此極致。道德標(biāo)準(zhǔn)在此不適用，這世上有太多“正確”的觀點(diǎn)，但偏偏有人總喜歡那些“錯(cuò)誤”。沒(méi)想到是happy ending，祝福，雖然后面的生活還是會(huì)有很多不幸。
