以看似封閉的庭院為為單位，觀察一個延續(xù)而古老的家庭/國度，以個體的情愛與命運叩問傳統(tǒng)宏大敘事的道義性，這種手藝讓人想起曾經(jīng)極具藝術(shù)創(chuàng)造力的全盛時期的第五代導演們。 《樂土》的色彩與光影濃郁、張揚、跳躍、飽含生命力，從銀幕上噴涌而出，控訴與質(zhì)疑同樣如此。在數(shù)千年的父權(quán)制與傳統(tǒng)道德下，宗族、道德、父權(quán)都是可憐而虛張聲勢的，女性乃至少數(shù)群體無法被看見：妻子手握毒藥丈夫視而不見、母親徹夜未歸兒子熟視無睹，唯一可以察覺苦難的妯娌卻無法伸出援手。家庭中的父親與兄弟各自有著可笑與被壓抑的變態(tài)之處，在跨性別闖入者的激勵下，傳統(tǒng)的謊言終于展現(xiàn)了自己的易碎性，這樣的“樂土”上所有人都成為受害者走向悲劇。