流浪藝人劇團(tuán)在時(shí)代的縫隙里游走，在動(dòng)蕩中不斷“減員”，直到最后一幕的“團(tuán)體復(fù)合”，竟有些淚目。歷史的滄桑與重量感，被安哲放置于這個(gè)飽受摧殘的劇團(tuán)之上。巡演，亦是一種逃離、逡巡。在類似于“公路片”敘事風(fēng)格的體裁之上，是一群對(duì)藝術(shù)仍然保有熱忱的演員們。他們?cè)诒P上公路上跳舞前行，在海邊復(fù)演著他們的戲劇，無(wú)比悲亢。是時(shí)代辜負(fù)了他們，猶如歷史的一粒塵埃，隨風(fēng)飄散。外化的舞臺(tái)劇式的影像呈現(xiàn)，與戲中戲的結(jié)構(gòu)，形成多層嵌套關(guān)系。舞臺(tái)劇感，是影片最大的視聽(tīng)風(fēng)格。安哲依然在影片當(dāng)中，書寫著自己對(duì)于社會(huì)政治議題的高度敏感與民族志書寫的自覺(jué)?！笆勘撘隆睒蚨?，充滿政治隱喻符號(hào)，其表情轉(zhuǎn)換，耐人尋味。安哲的影片里，總會(huì)有這種閃現(xiàn)著創(chuàng)意靈光的片段。演員們也會(huì)在其安排下，隨時(shí)歌舞，扭動(dòng)著身體，自由而靈動(dòng)。