在八十年代末一眾話劇感十足的中國(guó)電影中，黃建新的影像化確實(shí)是做得最出色、也是最先鋒的，有些地方看得出受到了庫(kù)布里克的影響，比如顏色極單調(diào)的布景、向內(nèi)集中的單點(diǎn)透視鏡頭（甚至專門用幾何圖形標(biāo)明），第五代集體都很喜歡的極端取角則隱約傳達(dá)了江湖之遠(yuǎn)和廟堂之高，無(wú)論距離的同框關(guān)系。隱喻部分其實(shí)很少，荒誕被夸張到了荒唐的地步，引人憤恨更多，但是看到趙工浮云般的笑容，受到重壓的心情立刻輕盈了不少，這結(jié)局比太多主旋律電影更加明媚。