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逃家小兔
對heterosexual normativity批判的時候同時也反思了binary resistance。三個世界（city, hotel, forest）之間互相inform，所以沒有一個所謂可以逃離的“世外桃源”. 對于開放結(jié)尾，我傾向解讀為男主沒回來，因為一段親密關(guān)系如果太執(zhí)著于同質(zhì)化（近視、流鼻血、盲），最終都要重新陷入heterosexual normativity的魔咒。
方小孬
巴黎街頭的東北站街女，出人意料的是出自比利時導(dǎo)演手筆。用更具普世性的性別批判取代中國人可能理解更深的社會批判，是一種安全討巧的做法，男性在電影中一再對女性造成傷害，以合法或非法的方式剝削女性的肉體，在需要承擔(dān)責(zé)任時選擇逃避。劇作上應(yīng)該有國人參與，沒有太多的生硬感，但存在兩點邏輯上的不合理，如果只是以脫離旅行團(tuán)的方式偷渡，何必要背負(fù)高利貸？靠在街頭站街的所得，怎么可能又換了新的大房子，又能去開餐吧，即便東北的物價不是很高。齊溪的狀態(tài)很對，如果口音味道再純一點就好了。總體來說，是個可替代性很強的劇本，把主角換成東歐人，劇本一樣成立。
