以前我以為《禁閉島》就夠反轉(zhuǎn)的，直到我看了《致命ID》；我以為致命ID七重人格分裂夠燒腦的，直到我從《驚魂記》的諾曼貝茨里找到了小李子的原型，我以為驚魂記就是人格分裂的鼻祖了，直到我看了《死亡之夜》，天下文章一大抄。 又是最后5分鐘，和《M就是兇手》一個(gè)尿性。但《死》的亮點(diǎn)，①絕對(duì)是夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的糅雜糾纏，一切還沒(méi)開(kāi)始就已經(jīng)結(jié)束。②夢(mèng)中夢(mèng)，靈柩馬車(chē)隱喻破鏡兇殺③鏡中人，吞噬與反噬，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，鏡像與開(kāi)始。 結(jié)尾大量斜角鏡頭，充斥著不穩(wěn)定和不確定性，相當(dāng)強(qiáng)烈的主觀臆想彰顯焦慮與瘋狂，網(wǎng)傳源頭是1920年《卡里加里博士的小屋》，玩超現(xiàn)實(shí)主義的恐慌德國(guó)佬。 其實(shí)看來(lái)看去，玩就是弗洛伊德的無(wú)意識(shí)理論和拉康的鏡像學(xué)說(shuō)，還有表現(xiàn)蒙太奇，所以說(shuō)在電影界常被人忽視的理論研究往往是最具指導(dǎo)實(shí)踐作用的