7.影片有著溝口作品成熟的一些標(biāo)志，關(guān)注困境中的日本女性，遠(yuǎn)景鏡頭的淡戲劇化方式。此時(shí)的攝影機(jī)還相當(dāng)?shù)目酥七\(yùn)動(dòng)，穩(wěn)定的記錄著人物的運(yùn)動(dòng)，那種無情步調(diào)展開的痛苦的自我犧牲行為。｜至于說本片和浪花悲歌推進(jìn)了日影現(xiàn)實(shí)主義的進(jìn)程，還有待商榷。