哪怕拋開意大利新現(xiàn)實主義的影史盛名，依然能迅速辨認出這部電影的偉大。對我來說，入口就在孩子的眼神里：在餐廳望向富人家庭的羨慕，在結(jié)尾望向被抓的父親的痛苦。電影始終在一種局促的節(jié)奏中行進，稀薄的物質(zhì)生活被小事塞得滿滿當當，人物的悲喜卻全然系于一輛自行車之上。父親近乎瘋狂地、無理地找尋，以至瀕臨絕望時放棄最后一絲體面，投身于偷竊的悲劇循環(huán)之中，更顯出最后父子倆落寞背影的悲愴?！冻鋈康呐?，但空余遍地狼籍。故事指向底層人民生之艱難，也指向無動于衷的社會。對中國第六代導演的影響是毋庸置疑的，賈樟柯的《小武》，王小帥的《十七歲的單車》，貧窮的經(jīng)驗與紀實的方法，輕松地跨越了時光長河，抵達彼此的生活。