跟另一部同題材的《火山摯戀》完全不同，不似那部的戲劇般的敘事，這部更像是一部散論文，影像不連貫時(shí)空素材也被重新組合，配以導(dǎo)演的旁白解說，作者性更強(qiáng)，時(shí)不時(shí)的去表明自己觀眾、導(dǎo)演的第三者身份，造成了一種間離的手段。聰明之處在他用了重復(fù)強(qiáng)化剪輯的方法使得每一篇幅的影像都自有視點(diǎn)和動(dòng)點(diǎn)，不至于沉悶，甚至能更用心去觀看那些震撼的影像。忘不掉泥濘當(dāng)中特寫的那些動(dòng)物含淚的眼睛。 “到處都是灰塵，我徒增一個(gè)想法，我們正在觀看一個(gè)未來的情境，這種污染會(huì)不會(huì)在沒有火山的情況下發(fā)生，僅僅由人類活動(dòng)所造成”。