塔可夫斯基的《四百擊》，童年也即一生的縮影，是伊萬的也是很多人的。同老塔畢業(yè)作品并置確實有趣，仿佛是那個壓路機(jī)駕駛員的童年，垂直運(yùn)動則上升為更自然的維度，而水面鏡頭則更是與人本身融為一體，那個原本下樓梯的思緒鏡頭則成為“死亡”前最后一絲記憶。水的垂直運(yùn)動化作夢的象征：屋頂?shù)乃我龑?dǎo)鏡頭上搖給到井口的母親，暴雨中的鏡頭則給到同女孩的蘋果場面。永遠(yuǎn)無法結(jié)束的戰(zhàn)爭下，白樺林成了庇護(hù)所，大海成了死后天堂，人們可以自由自在地玩耍。一出現(xiàn)代的“悲劇的誕生”，老人回憶著亡妻卻更為伊萬哭泣，因為那是代表希望一代的生命，卻最終墮入無盡的悲劇輪回，如同母親死前脫手掉落的水桶，濺起的水花將蔓延到各地。