維多利亞式哥特文本被置于一個異域風(fēng)情的背景之下，雅克·特納的B級影片總是關(guān)于Xeno，將非西方之物，非西方的影像或野性思維引入好萊塢影片之中，正如同在影片中，原住民的鼓點(diǎn)和咒語正在從聽覺圍困這個作為西班牙殖民時(shí)期產(chǎn)物的白人=貴族領(lǐng)地。雅克·特納沒有像所有的好萊塢導(dǎo)演一樣通過視覺奇觀完成剝削電影，僵尸是知覺的，或是人類學(xué)乃至哲學(xué)的文本。觀看者不得不面對沉默，可怖又因?yàn)楣庥岸錆M強(qiáng)度的目光。影片松散改編自勃朗特的小說，但是《與僵尸同行》最大的改動在于Jessica的身體并不是“閣樓上的瘋女人”而是在高潮之前就已經(jīng)展現(xiàn)，空間既是去魅，又異常，所有生者和死者陷入某種中間狀態(tài)。在某個平行宇宙，《與僵尸同行》可能會是一部慢電影，但在這里仍然受到傳統(tǒng)運(yùn)動-影像機(jī)制的限制而無法窮盡自身。