同《芳華》一樣，以文工團(tuán)解散為背景，但影片更強(qiáng)調(diào)80-90年代的社會(huì)變革將人的銳氣抹掉，如片頭激進(jìn)的口口要說(shuō)著娶七八個(gè)老婆的崔明亮，變到最后燒開(kāi)水了仍紋絲不動(dòng)的躺著。影片中聲音和鏡頭運(yùn)用的都很巧妙。對(duì)于聲音，影片中間穿插著流行歌曲的變化及反應(yīng)年代的新聞播報(bào)，沒(méi)有依靠呈現(xiàn)日歷的直接方式，靈活地運(yùn)用了隱含的歷史事件時(shí)間軸來(lái)展現(xiàn)影片橫跨十年的維度。對(duì)于鏡頭，影片中運(yùn)用大量固定鏡頭使得影片整體節(jié)奏特別慢，比如在城墻上的那一幕，一進(jìn)一出，更突顯了明亮和瑞娟的交流后的感情親近的微妙變化，這種拍攝手法也用江湖兒女中，如斌哥讓巧巧跨火盆。