一部空間優(yōu)先于敘事的情節(jié)劇，生動塑造了母女四人的群像?！熬€”是一個選得極好的喻體，因為它既可以切割空間又可以連接兩個分離的個體，于是電影里出現(xiàn)的那些線狀物都有了清晰的所指：地上的藍(lán)線/監(jiān)控屏幕之間的分割線/飛馳而過把前后景分割的火車，它們都在努力描繪（并隱喻著疫情隔離時代的）情感區(qū)隔，一種強(qiáng)迫性的、人與人之間越努力越遙遠(yuǎn)的無助；而妹妹用電線牽住了姐姐的吉他，帶著她步步向自己靠近的段落，則又讓我們感到了家人間剪不斷理還亂的羈絆，也明晰了妹妹這個角色的定位。而到最后，地上那僅剩的一抹擦不凈的藍(lán)線也自然成為了情感傷口愈合后的傷疤。就這點(diǎn)來說，梅爾抓住了影片的題眼，不失水準(zhǔn)地講好了這個故事。