把傳統(tǒng)類似劇作內敏感柔弱的主演角色進一步的去除代入感，以本身略顯神經(jīng)質的生活狀況反應減少觀影者對其的同情心，加入了一種主觀能動性，而非被動的處于迫害位置，完全不同于之前感傷人物境況的同類電影。而同時將看似“惡童”式的兒童角色做一個細小的反轉，在事先給出其行為的厭煩動作后再反過來描繪其無辜的狀況。這兩個調整合在一起就變?yōu)榱宋痪咏巧行谋緫怯^眾共振情感最深的反而成為略有距離的存在，而事先埋下厭煩種子的，反而卻成了拯救所在。在此基礎上，基于人物主觀的恐怖場景呈現(xiàn)，在斷裂式的畫面組接內，以一種人物精神狀況的顯示來突出某種真實性，身患精神創(chuàng)傷與敏感的應激性反應，心理空間的再造。這縫合于恐怖靈異故事時產(chǎn)生了很奇妙的效果。因此結尾的喂養(yǎng)惡魔就有了接受傷痕的意味，放到了心底/地下室，可仍有再次掙脫的可能。