《兩天一夜第四季》劇情簡(jiǎn)介
《兩天一夜第四季》相關(guān)評(píng)論
斯路清桑
2022年第一部大銀幕粵語(yǔ)。作為邱禮濤—李敏組合粉絲，本來(lái)對(duì)李敏從編劇轉(zhuǎn)導(dǎo)演不抱期待，開(kāi)頭的觀(guān)影體驗(yàn)不出意料的極差，但大概從王祖藍(lán)提出一天女朋友請(qǐng)求起，流暢的二人世界倒也逐漸運(yùn)轉(zhuǎn)起來(lái)……蔡卓妍最后的反向照顧一度讓我回到被《永失我愛(ài)》支配的恐懼，結(jié)尾更是進(jìn)一步墮入廉價(jià)的自我感動(dòng)中，不過(guò)此時(shí)政治表達(dá)已經(jīng)通過(guò)「絕癥」和「微縮」的意象強(qiáng)力注入，表層敘事的殘破和突兀因而退居其次
要像丞哥一樣優(yōu)
一部“路程性”的電影 它需要不斷重返現(xiàn)場(chǎng) 為此拒絕所有的文獻(xiàn)資料 只保留最私人最主觀(guān)的記憶材料 也就是證詞 影像在證詞上滾動(dòng) 攝影機(jī)的主觀(guān)運(yùn)動(dòng) 制造出不可見(jiàn)的幽靈 也就是用臺(tái)詞召喚逝者穿越歷史和時(shí)間積層 前往現(xiàn)場(chǎng) 這種主觀(guān)也同樣排除異類(lèi)的話(huà)語(yǔ) 劊子手們的視頻是通過(guò)另一層媒介間離化 而對(duì)于幸存者 朗茲曼幾乎將每個(gè)人推向了記憶和表述的絕境 讓它成為一部嚴(yán)格意義上的具身性作品
