往后將是濱口獨步影壇的黃金十年。和洪尚秀之類比較并無必要，因為濱口儼然自成一方風景，他的故事不可能讓人失望，因為他不設(shè)置懸念，更不試圖展示什么以說服觀眾，他只是通過一座體驗之橋，邀請你進到他的世界里來；在這里，故事性的“偶然”不再是主角，因為我們享有的是電影的“偶然”。手冊五虎中最難接洽的兩級，侯麥的設(shè)計和里維特的即興扮演，在他手上加之黑澤清式日常的儀式化，達成珍貴的和解。本作看似行云流水的幾場相遇中，便藏著影史隱秘的交鋒：故事二是侯麥式色誘的變體，故事三是里維特演員觀的舉一反三，而故事一則是《夜以繼日》和《這時對那時錯》的分臺重演；可一切又在濱口的表演調(diào)度和劇作層次上被統(tǒng)籌歸總。在這個創(chuàng)造力奄奄一息的年代看到濱口是一個奇跡，因為他的身上似乎映照著許多前人的名字，又似乎只是電影本身。