《愛(ài)的麻花》劇情簡(jiǎn)介
《愛(ài)的麻花》相關(guān)評(píng)論
月助想變身
從文本角度來(lái)說(shuō)，男人的成長(zhǎng)，內(nèi)心的困境，家庭和情感的抉擇，依舊是那個(gè)平和穩(wěn)重的李安。避免宏大敘事而選擇小的切入角度，與其說(shuō)是呈現(xiàn)反戰(zhàn)思考，不如說(shuō)是聚焦內(nèi)心的選擇。技術(shù)方面帶來(lái)的優(yōu)缺點(diǎn)也都被說(shuō)得差不多了，但大多問(wèn)題是受固有觀影習(xí)慣的影響。不覺(jué)得它是失敗的實(shí)驗(yàn)，再給它一點(diǎn)時(shí)間吧。
閑散人猿
我和我家男神的代溝。我第一看這部電影，甚至是第一次聽(tīng)到這個(gè)名字，因?yàn)槟菚r(shí)候我還小。。代溝啊代溝。02年03年那時(shí)候的美國(guó)是不是牛的不要不要的？和諜影重重一個(gè)時(shí)期的那一批好萊塢電影過(guò)了十多年現(xiàn)在在拿了出來(lái)看，還是牛的不要不要的，但是他們卻沒(méi)能自己超越自己。
映江絕
楊楓用與《鐵道英雄》近乎相同的場(chǎng)景，又拍了這部《極寒之城》。拿腔拿調(diào)，裝腔作勢(shì)的能看到張藝謀、王家衛(wèi)等一眾大陸名導(dǎo)的影子，唯獨(dú)那漫天的泡沫雪和室外過(guò)度壓冷的色調(diào)算是其貫徹始終的影像特征。建國(guó)前的東北，是極具戲劇性與可塑空間的地方，回落到本片里的角色關(guān)系格局，甚至些許有香港黑幫片的模樣。但所有的人物走向，所有的情節(jié)發(fā)展，所有的戲劇沖突都如工業(yè)流水線一般缺乏新意和想法。關(guān)于復(fù)仇和逃殺，文本其實(shí)走的是爽文路線，就電影而言自然cult最為適配。無(wú)奈在視覺(jué)上，導(dǎo)演反倒沒(méi)有內(nèi)容來(lái)的兇狠，更加追求“藝術(shù)感”的效仿。兩部長(zhǎng)片下來(lái)，都是完成度不錯(cuò)的行活，真說(shuō)作者，楊楓尚在模仿摸索階段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還缺少自成一派的表達(dá)方式，這也決定了其最終的創(chuàng)作上限究竟能到哪里。