《愛(ài)的麻花》劇情簡(jiǎn)介
《愛(ài)的麻花》相關(guān)評(píng)論
威王二號(hào)機(jī)
人與人瞬間崩潰傾瀉情緒又莫名無(wú)力冷靜的情緒狀態(tài)還在，這也是戴普勒尚的精華，但建筑在這樣兩個(gè)中產(chǎn)廢物的身上實(shí)在是無(wú)聊倦怠，通篇順拐。這種廢柴自暴自棄又自我憐憫的情緒在幾年前他的御用阿馬立克自導(dǎo)自演的《巡演》中反而更精致動(dòng)人卓爾不群。戴普勒尚個(gè)人情緒化的電影其實(shí)更適合和先前他影片的諜戰(zhàn)、兇殺、商戰(zhàn)、戰(zhàn)爭(zhēng)、種族矛盾或者攝政時(shí)代古裝劇搭配，形成了有效的反差，把內(nèi)在小資布爾喬亞的情緒平衡掉了。但從另一個(gè)角度看，這樣的電影太French了，環(huán)顧當(dāng)今世界，還能拍出與好萊塢完全不一樣風(fēng)格自成一體的Drama類(lèi)型片的，只有日本和法國(guó)了。這也是它存在的意義吧。
夏天的桃子皮兒
人物設(shè)定非常精準(zhǔn)的利用形象和職業(yè)來(lái)界定。伍宇娟演的護(hù)士，長(zhǎng)發(fā)披肩，每天面對(duì)接生和性別歧視，用相機(jī)滿街捕捉罪犯；常戎演的強(qiáng)奸犯，每天苦練肌肉看黃色雜志，用望遠(yuǎn)鏡遠(yuǎn)眺妙齡女人。八十年代末全社會(huì)性啟蒙帶來(lái)的非理智的齷齪與犯罪，和中國(guó)一貫的重男輕女，新舊之間彼此沖撞，看得出導(dǎo)演很精準(zhǔn)地捕捉著社會(huì)特征并且戲劇化改造，超過(guò)了大多數(shù)后來(lái)混吃等死的導(dǎo)演們。整片很大膽的對(duì)白和情節(jié)也令人驚嘆，我們現(xiàn)在分明不是越來(lái)越open而是越來(lái)越促狹了。