重看。在申愛辨認(rèn)兒子尸體之前，鏡頭從車?yán)锿蛱炜?，與全片的第一個(gè)鏡頭幾乎相同，那是他們剛搬到密陽(yáng)時(shí)對(duì)這個(gè)小城的暢想，之后哀傷的音樂響起，鏡頭遠(yuǎn)遠(yuǎn)地跟隨著申愛近乎虛脫的身體，我們無須通過表情得知真相，聲音預(yù)示了一切。信仰的坍塌等同于生命的重建，電影的重點(diǎn)不在于悲慟，而在于冒犯。李滄東的鏡頭擁有極為強(qiáng)大的自主意識(shí)：在申愛瀕臨絕望的時(shí)刻以微弱的速率推近試探著情緒崩潰的紅線，在申愛感激于上帝對(duì)她救贖的時(shí)刻又冷漠而戲謔地拉遠(yuǎn)，它兀自閃躲或凝神注視，對(duì)觀眾形成如軍令一般的感召，正如上帝對(duì)申愛的救贖/冒犯。而我們究竟應(yīng)該接納還是對(duì)抗這股力量？它對(duì)此不屑一顧。全度妍完成了一次凱特·溫斯萊特《幻世浮生》式的表演。