像畫畫一樣拍電影，像跑碼頭一樣組班子，更像現(xiàn)代藝術裝置的作品，很驚艷。這種舞臺與現(xiàn)實、陰與陽的交織格外有上帝俯瞰人間的悲憫，那幕劃破幕布的鏡頭就充滿了命運感。/“我父閬中歸了天”的童年陰影與百年時代沉浮一起，再次彰顯了邱炯炯給小人物寫列傳的味道。/中國戲曲丑角與西方馬戲團小丑，好像底色不太一樣：中國丑角是唯一可以坐衣箱的行當，這種戲謔的尊敬折射的是中國世情規(guī)則體系內(nèi)自生的、底層的更嚴厲的道德批判，而非西方小丑對世界的絕望與反叛。戲班跟馬戲團一樣，都是最好的史詩題材，有點遺憾沒把天然的戲中戲優(yōu)勢用足。