對新世代的“現(xiàn)實(shí)化”，和樋口與庵野的《新·奧特曼》之于初代的處理是類似甚至一致的，但與其說是面向未來的顛覆，第一話呈現(xiàn)出的更像是返回到《奧特曼》本質(zhì)意義上的“怪獸特?cái)z節(jié)目”甚至更早的Q和東寶一系列怪獸電影的原點(diǎn)并搬演至現(xiàn)代，布萊澤與其說是“奧特曼”，不如說是“山達(dá)”、“蓋拉”或“法蘭克”，田口清隆可能正在用一種“前所未見”的顛覆口吻去宣傳，實(shí)際卻是偷偷讓觀眾重新去認(rèn)識和喜歡上傳統(tǒng)與經(jīng)典特?cái)z的魅力，當(dāng)然正片的觀賞效果是驚人的，演出參照系主體是愛德華斯的14版《哥斯拉》，技法上反而摻雜一些田口自主特?cái)z映畫時(shí)期的風(fēng)格，尤其是在合成場景的角度選擇上，精致與粗糲相結(jié)合，除卻享有極大創(chuàng)作特權(quán)的庵野等人的新·特?cái)z電影，本集大概才是如今真實(shí)的日本特?cái)z流水線的中流砥柱們所能做到的極致，一種“不合時(shí)宜”的奢侈。