沉浸式音效、幾場(chǎng)戲的影像和調(diào)度很喜歡——開(kāi)頭不斷沖刷的泡沫、醫(yī)院、和最后的海灘（情感的轟鳴太震撼）。而在這幅極私人化的動(dòng)態(tài)肖像中，故事、情節(jié)、時(shí)代政治、立場(chǎng)表達(dá)、甚至女權(quán)，都淪為次要，阿方索只是在盡己所能用影像描摹鐫刻自己的某段記憶，就像是寫(xiě)了一封自言自語(yǔ)的家書(shū)，被經(jīng)途的郵差裝裱成了年度期待。又由于他知道這封家書(shū)會(huì)被他人拆封，而在自言自語(yǔ)中不可避免地參入了表演成分。這也是這部電影詩(shī)意與匠氣并存、情感在飽滿和克制間游離、好評(píng)與差評(píng)都有的原因。