不斷走向反烏托邦的“緊急狀態(tài)”以及突然闖入的被壓抑者與當(dāng)下的焦慮同構(gòu)，暴力與未知事件的熵增，也許在威尼斯電影節(jié)的大銀幕觀看綠血噴向汽車的擋風(fēng)玻璃是一個(gè)很震撼的體驗(yàn)。《新秩序》意圖描繪一種后常態(tài)的時(shí)間，但是沒能通過上層社會(huì)的敘事展開社會(huì)的冰山一角，也沒能跳脫出主體，對(duì)影片進(jìn)行紀(jì)錄片式的觀看，它本身是一種詐稱反威權(quán)的威權(quán)主義，將《寄生蟲》最后的屠殺放大到全片之中，沒能給出一個(gè)思考的方向，也沒能讓雙方在這場困境中言說自身，而是將其作為一種殘酷的快感，a distrubing porn，人物的身體成為了一個(gè)被消費(fèi)的暴力元。