相對于「技法」成熟時期的作品，華麥丹早期電影里的「政教訊息」已是「公開的秘密」了。然而，對于「只看自己想看內容」的我們來說，卻不一定能「看見」對他者具有啟示般意義和決定性作用、貌似「無用」實則「關鍵」的信息。包括作者本人在內——有如上帝般存在的導演亦不例外。因為，在《北方小鎮(zhèn)奇談》中，有真正「我能看到而你看不到」的「秘密」存在。顯然，那片黑森林里藏著所有人的秘密，幸與不幸，唯有能借語言穿梭于人與人之間的信使有機會潛入其中看到人抑或被人看到。彼時，華麥丹顯然已把國家權力與藝術特權之間建立起了「對等」關系。為此，他后來的「奇談怪論」既有《面孔》式的戲謔魔幻，也有其不具備的世俗荒誕。從這個角度來看，他的《博格曼》極可能是對「電影之神」伯格曼的「叫板」或超越性批判：上帝并沒有把「特權」賦予某一個人。