有明顯雅克塔蒂的影子，故事發(fā)生在一個未完工的新住宅區(qū)，場景中所有元素都有明顯人工痕跡，形成大量標(biāo)志性景觀，營造出一種詭異的整潔感。群像戲，角色的塑造如卡通一般，沖突全部來自于內(nèi)部，沒有推動情節(jié)進(jìn)展的外部事件，從而描繪出一幅雞犬相聞卻充滿隔閡的小資社會荒誕圖景。影片通過兩個家庭的性困境，諷刺男權(quán)的崩塌。獵人用象征威權(quán)的槍掩蓋自己的性無能和不育，并自以為是社區(qū)的守護(hù)者。屠夫與妻子進(jìn)行性主權(quán)的斗爭，而妻子的絕食抗議卻引來了人們的朝圣。大部分居民的身心都被限制在街道之內(nèi)，只有小男孩通過電臺關(guān)心外面的世界。本片的問題主要是結(jié)構(gòu)太隨意了，不同場景的有趣軼事是拼貼起來的，沒有超過事件本身而融入整個故事的表達(dá)和進(jìn)展中，所以有一種分裂和過分含蓄的鋪陳感，使得這部本具有娛樂性的影片，無法給觀眾帶來持久的沉浸感。