《石榴的顏色》對詩電影的理解沿襲了帕索利尼的路子，本質上是空間性的?！敖璐笔降木€性敘事被打散，取而代之是"隱喻"式的自由聯(lián)想，動機的反復和重構成為了這首詩的韻腳。我不了解詩人的生平，也沒讀過劇本，就連通行的亞美尼亞版本也是被審查荼毒過的，所以很難完全理解電影的敘事體層面。但作為詩，它最成功的地方是同意了本來是矛盾的東西。靜置畫面里充滿了動態(tài)，宗教畫里洋溢著感官性。帕拉杰諾夫似乎也把自己投射進了詩人這個角色里。