“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)” 一部羅曼蒂克“香港往事” 以極端耐心的前史鉤沉和細(xì)致入微的性格描摹，突破了“雙雄模式+史詩(shī)傳奇”雙重題材的固有制約，翁子光的電影是獨(dú)特的。 熱烈沖動(dòng)的磊樂，克制隱忍的南江，雙雄被塑造的多維度多質(zhì)感。磊樂和南江的“矛盾”性格時(shí)，其實(shí)已不自覺地投射進(jìn)自身的意識(shí)和潛意識(shí)心理，完成了銀幕與現(xiàn)實(shí)間角色的隱性“審美置換”。導(dǎo)演的高明之處在于，他最終讓棋盤兩側(cè)的“本我”和“超我”和解成為“自我”。為達(dá)到這種終極境界，影片通過鏡頭語言、文本互文進(jìn)行深度呈現(xiàn)。另外杜鵑和春夏帶來的兩個(gè)女性角色也極具魅力 這么大體量的敘事大跨度的時(shí)間只有兩個(gè)小時(shí)太可惜了，跪求導(dǎo)剪版 還是不習(xí)慣國(guó)語配音，想減掉一星，但我做不到