如果說(shuō)《雨月物語(yǔ)》的魔力來(lái)源集中于鬼斧神工一般的固定長(zhǎng)鏡頭，那《近松物語(yǔ)》的好散在電影的每一處（除了戲劇化的情節(jié)安排）。每一個(gè)固定鏡頭帶來(lái)凝滯的氛圍，精致典雅內(nèi)斂中又帶著一絲壓抑，古典主義的戲劇架構(gòu)讓故事一層一層推進(jìn)，又集中了故事發(fā)生的時(shí)間范圍。壓抑中暗涌的情感流動(dòng)來(lái)自表演風(fēng)格、固定鏡頭和平穩(wěn)的鏡頭運(yùn)動(dòng)、全景遠(yuǎn)景中景的大量使用、日式建筑的低矮閉塞以及劇作中人物的互動(dòng)方式。這部電影的影像空間很值得玩味，女主最壓抑的時(shí)刻都屬于宅院，而她與茂兵衛(wèi)出逃時(shí)多為開(kāi)闊空間（個(gè)人意志的釋放），景別也多為大全景，尤其是野湖試圖自殺那一段。我很喜歡這部作品里溢出的屬于女性主義層面的反思，它更多的是“父權(quán)的不平等下有虛偽的家庭觀念，它壓抑個(gè)人的悲歡，讓誰(shuí)也不能幸免，尤其是本就在丈夫面前不平等處于服從地位的妻子”。