《阿松第一季》劇情簡介
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棉@面
看波頓的其他作品翻到這個發(fā)現(xiàn)自己以前忘了打分。電影的各種情節(jié)設(shè)置讓我極度不適。小查理一家的的際遇透出虛假的偽善，但是童話故事我姑且就承認這個happy ending。其他小朋友的部分就完全是滿滿的惡意了。沒錯，那些小孩子是挺惡劣需要教育，但是恐嚇式教育根本無益反而有害。威利·旺卡的形象和止小兒夜啼的惡魔大概也沒什么差別。如果說童話可以采用夸張的手法，那你好歹最后把人變回來啊，好多特攝片里被變形的人都能變回來呢。當然這里面估計有一半是原作的鍋，但是為何要將這個故事影視化，多少有宣揚模范兒童樣本的意思在吧，另一方面恐嚇：不聽話就是這樣的下場哦，其心可誅。對于這種精神毒藥我要用低分來表達我的強烈不滿。
麥浪
和@歐~~~~~（雖然已經(jīng)注銷了）以人為主體對故事進行刻寫，沒有反復(fù)進行關(guān)于國家與民族的費盡心機的指涉與苦大仇深的牽念，所有意象與符號都是基于人物的狀態(tài)變化被細膩地牽連出，加上標志性的功力深厚的長鏡頭調(diào)度對人物反應(yīng)的精準呈現(xiàn)，攝影機對人物的關(guān)懷便具備了實質(zhì)上的意義。這部同樣充滿了大量的中遠景調(diào)度，不同的在于這部側(cè)重景別的變化而不是視角的切換，而且很多時候機位或視角是固定的，運動性只體現(xiàn)在搖移或推拉。這倒契合對人物持續(xù)關(guān)懷的要求，使人物的行為承載了激發(fā)單個構(gòu)圖的內(nèi)部能量的視覺功效。但這也使視覺上的流動性欠缺豐度，部分場景顯得有些干癟蒼白。