晃動的孤島，人物的殘片，飄渺的情緒，戲劇與現(xiàn)實雙重空間的交媾，組合成婁燁眼中假定性的民國。在他的想象中，有一個兼顧明星與間諜雙重身份的女人，穿梭在富麗堂皇的酒店和上海的窮街陋巷之中，每一次行動都不是行動，每一個目的都不是目的。她的多重身份暗示了影片本身有意識的反差割裂性：黑與白，舞臺對與現(xiàn)實，中產(chǎn)與平民，明星與間諜，甚至南京與重慶，日本與法國，前夫與導演……每一個形象、符號和意象都有其對立的一面。然而這種語意游戲是否融匯在了吸引力的法則中？卻是值得商榷的。