“那私家偵探有多聰明？他能在華盛頓找到一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人?！薄鋵?shí)這是一部“反新黑”。過往的好萊塢新黑敘事總以私偵為尊，故事幾乎完全由其行動(dòng)和視角展開，角色塑造也幾乎由他包辦。至于其探偵目標(biāo)，諸如豪門千金失蹤之謎，從來只作為旁支或結(jié)論給出，簡(jiǎn)單追溯原委了之。林奇顛覆了這套模型。片中私偵，一式兩份，卻淪為配角甚至龍?zhí)?，故事主線布設(shè)在我心狂野的浪子富女這邊，且持抑舊揚(yáng)新的立場(chǎng)，其間穿插了林式風(fēng)格的各種奇景怪咖迷幻夢(mèng)境……可即便如此反講，新黑框架仍在，這故事的頭緒脈絡(luò)還是過于規(guī)矩清晰，以致很多觀眾感覺混搭得不夠協(xié)調(diào)過癮。林奇顯然注意到了這個(gè)問題，之后不再以傳統(tǒng)架構(gòu)作為故事載體，而是改為朦朧混沌之筐裝撲朔迷離之料，最終達(dá)到了調(diào)性意境的統(tǒng)一。妖夜慌蹤，穆赫蘭道。