最近注定要直視一場剖腹產(chǎn)的影像，躲過了前兩天的《中國》躲不過今天的法國。這二位的實踐是另一種「壁上蠅」，而且他們確實把攝影機的存在縮小到了近蠅的體量，從《利維坦》的 GoPro 到《食人錄》如同趴在人臉上的焦距，到專門為這部做的微型攝影機，電影攝影的自由醫(yī)療探頭的穿梭無縫銜接，我們出入人的身體，如醫(yī)生（人），如手術(shù)器械（機器），如細胞、腫瘤、體液（物質(zhì)）。試圖觸及的主題有非常多，開篇隨巡邏犬從地下進入醫(yī)院，到最后大段的醫(yī)院食堂色清壁畫細節(jié)（讓我想到《薩德式女人》里提到flesh和meat的區(qū)別，外科手術(shù)臺上局部的人是肉，色清場景中性器的夸張使人變成亦肉亦肉體的中間狀態(tài)，而只有工作間隙的醫(yī)生才是本片中真正的肉體），非人與人、生與死、機器與血肉、健康與疾病、可不可工作的身體，不怪他們一開始剪出了