“電影就像個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，愛情、仇恨、行動(dòng)、暴力、死亡，一個(gè)詞總結(jié)——情感。”影片跟隨一種漫不經(jīng)心而充滿矛盾的情感徐徐流動(dòng)，男女主以愛情的名義逃離蒙昧的資產(chǎn)階級(jí)生活，隨意地拋下汽車與財(cái)產(chǎn)、拋下一具具尸體，來到海岸的烏托邦漫步、交談、寫作、生活，在田園牧歌中感受愛情的甜蜜與乏味、自由的快樂與虛無，最終以輕易的、不確定的、略顯荒謬的死亡作為這場(chǎng)探索的終結(jié)。越南、阿爾及利亞、多米尼加的政治背景被安置在個(gè)人化的表達(dá)之中；被頻頻引用與致敬的詩歌、畫作似乎構(gòu)成了導(dǎo)演的藝術(shù)宣言；顏色與鏡頭的設(shè)計(jì)與創(chuàng)新更是充滿靈光。