重看，比第一次的觀感還要好。 當(dāng)費(fèi)里尼離開那個(gè)紙醉金迷的羅馬城，選擇回到小鎮(zhèn)去為世人講述一個(gè)在漫天飛舞的塵菌里開場(chǎng)又落幕的故事，并成為日后托納多雷《天堂電影院》和索倫蒂諾《上帝之手》的源頭，但費(fèi)里尼講述的姿態(tài)卻比他們還要富有激情、還要坦誠(chéng)。攝影機(jī)跟隨漫溢著荷爾蒙的少年們和那些追隨著廣場(chǎng)上墨索里尼大頭像的狂熱人潮，借他們的目光仰望他年少時(shí)曾見到的奇跡，還原他記憶中私人化的小鎮(zhèn)圖景，復(fù)寫他所經(jīng)歷的匆匆歲月中的片刻悠長(zhǎng)。縱使在塑造被舞臺(tái)化的小鎮(zhèn)群像時(shí)有過(guò)失真的時(shí)刻，但也恰好成為兒時(shí)的費(fèi)里尼所熱愛的馬戲團(tuán)景象，性隱喻和社會(huì)化表達(dá)交織在這春夏秋冬又一春的小鎮(zhèn)往事中，在費(fèi)里尼的鏡頭中悲傷后之依舊有狂歡、葬禮之后即是婚禮，也許這就是一個(gè)小丑一生都難以割舍的鄉(xiāng)愁吧。