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藍海綠崖紅薔薇
與上世紀歐洲導演們鏡頭下的中國不同,《太陽之下》顯然是一部作者意識形態(tài)參與痕跡過重的影片,帶著“魔法打敗魔法”的審判心態(tài)而刻意選擇的疏遠景別、死氣沉沉的長鏡頭、凄涼的小調(diào)音樂,這些強烈的表達形式本身也是一種控制和排演。感覺導演很狡猾,沒有考慮協(xié)助拍攝的朝鮮人會不會受到牽連懲罰而任性地完成了創(chuàng)作(這一點與他在影片中試圖表現(xiàn)出的人文關懷微妙地沖突),只以重新確認外界想象中的朝鮮的方式迎合了西方觀眾期待,擺足了居高臨下,但并未給出新的了解。8024