《冷血驚魂》是身體向空間的不斷延展，那么《苔絲》則是一種被視為身體的空間意識(shí)，就在那場(chǎng)創(chuàng)傷性的，苔絲與亞雷克的“強(qiáng)暴”之后（就在“關(guān)鍵時(shí)刻”，維多利亞式的，象征著道德的濃霧恰逢其實(shí)地到來，波蘭斯基不僅復(fù)刻了道德律令掌控下的含蓄創(chuàng)作，這一幕的消失也證明了它將不斷出現(xiàn)），波蘭斯基使用了一個(gè)相似的，以空間為主導(dǎo)的，情色與恐怖并存的場(chǎng)景：苔絲將自己閉鎖在房間之內(nèi)，亞雷克在外面請(qǐng)求進(jìn)入。影片也對(duì)應(yīng)著苔絲本人的不斷自我閉鎖——現(xiàn)代主義的創(chuàng)痛。 波蘭斯基版《苔絲》的問題和它的優(yōu)點(diǎn)一樣明顯，他過于沉浸在對(duì)于情感的描寫之中從而令劇情成為了倉(cāng)促的表演。