綁在腿間的一根繩，束縛了女性千百年，算得上徐克電影中最女性主義的一部了。即便臺(tái)詞中說了，同性為虛，異性為實(shí)，但是原創(chuàng)的亭望春，指向的又何嘗不是祝英臺(tái)呢，亭臺(tái)本一體，亭臺(tái)為兩面。相較於對(duì)愛情部分的改編，我更喜歡加重了時(shí)代背景的改編，門第階級(jí)，迂腐勢(shì)利，嫌貧愛富，恃強(qiáng)凌弱，尤其是對(duì)於母親的改編，從父權(quán)受害者，淪為父權(quán)幫兇，使得梁祝悲劇更添宿命循環(huán)之味，祝英臺(tái)最後的殉情也多了幾分悲壯，那一刻對(duì)於父權(quán)的忤逆地動(dòng)山搖，她不僅僅只是祝英臺(tái)一個(gè)人而已。