某種程度與蘇聯(lián)戰(zhàn)后的詩派作品一脈相承——淡化常見鏡頭邏輯與戲劇結(jié)構(gòu)，串起影片的直接是一個(gè)sequence接一個(gè)sequence，每個(gè)皆以最純粹的作者化風(fēng)格呈現(xiàn)，觀眾的情緒就像一直滾動(dòng)在一條無衰減的傳送帶上。克里莫夫通過sequence建立起的整個(gè)故事背后的生態(tài)，比起老塔似乎差點(diǎn)意思?？赡芮罢吒芟抻跉v史真實(shí)，強(qiáng)調(diào)的是讓觀眾“身臨”多重末日景象去體驗(yàn)現(xiàn)實(shí)的殘酷無常，表層的恐懼可以很好地?zé)o縫傳遞，但鮮有直接來自村莊這個(gè)大生態(tài)內(nèi)在的精神性壓迫；后者則是無所顧忌的造夢(mèng)師，觀眾的孤獨(dú)與恐懼并非直接來自場景，而是來自于在精神被夢(mèng)境攝取后，通過直面它來重新認(rèn)識(shí)自己。無論以哪種方式游歷，能將觀眾情緒囚禁在一個(gè)個(gè)sequence中，這些詩派作品不可謂不神奇。