《愛(ài)情這件小事》劇情簡(jiǎn)介
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史迪仔沖浪中
“小丑”成為電影大師們所共同熱衷探討的角色絕非偶然，這一類底層的、卑微的、滑稽的人群更能折射出人心底里的幽暗、扭曲和苦難，以及人世間最普遍的議題。他們本身就攜帶著荒誕和審視的意味，他們既是舞臺(tái)上的表演者，也作為了人間這場(chǎng)戲劇的臺(tái)上觀眾，這種分裂式的具備多重性質(zhì)的角色也暗含著攝影機(jī)背后的導(dǎo)演的省察與介入，正如伯格曼在自傳《魔燈》里所述——“我覺(jué)得自己不是在悲痛中，我正在思考，我正在觀察自己，正在扮演一個(gè)角色，那是我的職業(yè)病所決定的，它冷酷無(wú)情地跟蹤我的生命，經(jīng)常瘋狂地奪走、毀滅我最深切的體驗(yàn)?！辈衤孕★柺懿⊥粗嗪图彝ズ鲆暎愿竦膽n郁和心靈的沉默使之得以冷峻地觀察人類和人間。不同于費(fèi)里尼式的溫情脈脈和狂歡戲謔，伯格曼更像是上帝視角的沉默而冷酷的旁觀者。
像昆山那樣瘋掉
英語(yǔ)版，因?yàn)榭谛褪怯⒄Z(yǔ)的，但其他外語(yǔ)永遠(yuǎn)不可能取代漢語(yǔ)在中文世界里，如果未來(lái)漢字滿世界，不可能還只說(shuō)英語(yǔ)，又不是設(shè)定在小小唐人街，所以奇怪的尬覺(jué)滿滿，倒不如看個(gè)粵語(yǔ)版更舒適。假意出口又轉(zhuǎn)內(nèi)銷，還3D沒(méi)良心，減一星。
丑客
#2021英倫電影大師展#四星半。陳舊破敗的城市街景間幽靈神出鬼沒(méi)，蜿蜒交錯(cuò)的地下通道里貓鼠你追我趕－戰(zhàn)后魚(yú)龍混雜、裂土而治的維也納成為歐洲(困于美蘇對(duì)立間的“第三人”)探尋身份歸屬與未來(lái)出路的絕佳舞臺(tái)。無(wú)窮無(wú)盡的螺旋樓梯、濁涇清渭的明暗對(duì)比、漸遠(yuǎn)漸長(zhǎng)的身形投影、“只聞其聲”的急促腳步等表現(xiàn)主義的鮮明印記共同營(yíng)造出神秘緊張的氛圍(一些幽默的情節(jié)輔以歡快的配樂(lè)作為調(diào)劑)。刻意的傾斜構(gòu)圖既意味著人物命運(yùn)的未卜，更象征著多方角力下社會(huì)秩序的動(dòng)蕩。經(jīng)典的“摩天輪對(duì)白”拔高了全片的立意:在赤裸裸的利益糾葛中，誰(shuí)又能潔身自好，妄言置評(píng)？結(jié)尾的抓捕戲精彩絕倫，調(diào)度、攝影、剪輯配合得天衣無(wú)縫，展現(xiàn)了黑色電影的迷人魅力。戲份不多的奧遜?威爾斯驚艷奪目。不足在于前半段的節(jié)奏略顯沉悶單調(diào);角色的部分行為邏輯欠奉。