A. 弗洛伊德式的心理驚悚比《驚魂記》更勝一籌，無(wú)形卻滿(mǎn)溢的病態(tài)/情色則可與《迷魂記》媲美，加上極度迷人的特藝彩色與表現(xiàn)主義用光——換言之，這是近乎完美的恐怖片。在《后窗》式戲里戲外窺探共謀的基礎(chǔ)上引入拍攝的動(dòng)作，其“元電影”屬性亦從觀(guān)眾被動(dòng)的觀(guān)看拓展至導(dǎo)演主動(dòng)的操縱，以及這一轉(zhuǎn)換過(guò)程所暗藏的心理機(jī)制與權(quán)力需求；而電影本身也在這種復(fù)雜的自反中躍升至《八部半》的高度，共同構(gòu)成如老馬所說(shuō)的“關(guān)于電影的一切”。