典型的事倍功半之作。雷乃離開(kāi)了杜拉斯和羅伯-格里耶后似乎變得力不從心：他希望將馬里昂巴德式的視覺(jué)語(yǔ)言詮釋一個(gè)普魯斯特式的故事，結(jié)果搞得手忙腳亂，東倒西歪；加重了這種不協(xié)調(diào)的是亨策完全音樂(lè)會(huì)式的、對(duì)影像漠不關(guān)心的配樂(lè)，這種精致的寫(xiě)作盡管可以滿足達(dá)姆施塔特的觀眾，但在影響世界里顯得疏離而自我陶醉；但無(wú)論如何，《莫利埃爾》起碼是一次勇敢的嘗試，雷乃迫不及待地比同代人更早地抵達(dá)了死胡同的終點(diǎn)，盡管無(wú)功而返，他至少率先觸摸到了道路盡頭那堵荒蕪而冰冷的水泥墻。