李滄東的詩意一層是用于表達(dá)與現(xiàn)實的反差對照，老人對詩與美好精神世界的追求無疑是與丑陋無力的現(xiàn)實格格不入的，老人永遠(yuǎn)淡定如水的表情之后，所有痛苦都成為留白；一層是電影中對詩的創(chuàng)作追求、素材收集與現(xiàn)實（有那么一些社會派推理況味）強(qiáng)奸案件的關(guān)系。其他還有很多現(xiàn)實話題融入其中，包括李滄東敢于直接拍那些不那么“美好”的畫面，《綠洲》的殘障人士性愛、《詩》老人性愛等等，背后蘊藏著深刻的人文關(guān)懷。最后一組空鏡，簡單純粹的詩意，老人與少女的經(jīng)歷以詩為載體形成回環(huán)，就如同那一首雨滴入紙寫成的事，已經(jīng)超越文字與劇本。