談卡里加利必是談表現(xiàn)主義，其實(shí)劇作上也很有意思，兩個(gè)編劇的初衷是影射霸權(quán)的恐怖和革命的意義，實(shí)際上是個(gè)偵探片的架構(gòu)，羅伯特威恩給加了個(gè)套層故事，構(gòu)成結(jié)構(gòu)性反轉(zhuǎn)，由恐怖片變成一場(chǎng)精神分析的游戲，這種結(jié)構(gòu)／身份反轉(zhuǎn)也成了后世恐怖片的套路，包括新千年以后的《第六感》《小島驚魂》等。