事實證明《寄生蟲》連抄都不會抄，冷酷、幽默、諷刺（簡化的階級分析）和邪惡都被轉(zhuǎn)化成了用力過猛的夸張（這就是東亞）。歌劇和室內(nèi)場景恐怖驚悚，小道具錄音機用忠實記述和重復(fù)顛覆了“他們沒證據(jù)”。家政工這一工種之特殊在于其工作場所之私密，“闖入者”。瘋女人和沉默不語的冷酷者一體兩面：一個一直在說和進行情感表達(dá)；另一個傾聽，給出的反應(yīng)要么是程式性禮貌要么是極端的。事實上也是后者打出的第一槍。突如其來的憤怒和惡意來自對隱性歧視空氣的敏感，由于無法回應(yīng)他人拋出的球和有效溝通而一觸即發(fā)：郵局中于佩爾的惡毒罵人；作為特權(quán)家庭中相對溫和的女兒能禮貌道歉和擁有一定同理心，但熱切的施恩心態(tài)反而激發(fā)了惡意的威脅。我終于Get了新浪潮，新浪潮的冷淡僵硬之處和兩個直女搞女同的感覺很像：兩人在房里以怪異的姿勢抱著看電視。