7.5/10 對地表的測繪活動使城市的母體與根脈曝現(xiàn)，沉降的地層令現(xiàn)代都市有機生命的向度敞開。成年段落中的被攝對象（人/物/景）皆作為一種純?nèi)晃镔|(zhì)性的存在出現(xiàn)——鏡頭與被攝物之間呈現(xiàn)出持續(xù)的物戀、窺視與測量關(guān)系；童年段落中全片為數(shù)不多的運動鏡頭段落配合聲景的渲染構(gòu)成全片的華彩樂章。在《郊》中可以看到本雅明在論述超現(xiàn)實主義時提出的“沉醉的辯證法”——超現(xiàn)實主義的要務(wù)是既令神秘/藝術(shù)變?yōu)槿粘?，亦令日常變?yōu)樯衩?藝術(shù)——就此意義而言，《郊》是真正的超現(xiàn)實主義作品——如此霧靄繚繞的神秘故事，卻無對奇情異像的過度渲染，只是在靜默中呈現(xiàn)出城市的植物學(xué)與時間的拓撲學(xué)。能看到許多影子：塔可夫斯基、洪常秀、蔡明亮、阿彼察邦、畢贛、黑澤清……然而與這些作者的差距依然存在。導(dǎo)演未來可期。