《死而復(fù)生的男人》劇情簡(jiǎn)介
《死而復(fù)生的男人》相關(guān)評(píng)論
如羽之翼愛(ài)櫻桃
一邊看一邊在想，《大魚(yú)海棠》與之相比到底差在哪裡。答案是完整度不夠。大魚(yú)給人感覺(jué)是幾個(gè)場(chǎng)景加很關(guān)聯(lián)性很弱的故事搭建而成，令人印象深刻的是場(chǎng)景。畫面雖好但還是過(guò)于簡(jiǎn)單。海洋是非常完整連貫的故事。除了精靈媽媽一開(kāi)始為什么會(huì)離開(kāi)想不通之外，無(wú)論那個(gè)方面，這個(gè)電影都可以拿到9分。
豆腐包
5.5，老套的情節(jié)，粗簡(jiǎn)的情緒，倒是揭示了「文藝片」為什么只能是一種類型片。旅游美食娛樂(lè)和花容月貌，爵士流行的配樂(lè)都是表象化的享樂(lè)主義和給予觀眾的感官刺激，摻雜的動(dòng)作警匪追車等元素也無(wú)特色，倒是床戲和《我愛(ài)你》一樣有一點(diǎn)點(diǎn)婁燁的曖昧感。當(dāng)我們現(xiàn)在在聲明港片味是對(duì)舶來(lái)文化的拿來(lái)主義創(chuàng)新而不是對(duì)既往元素的粗糙拼貼時(shí)，李仁港20年前已經(jīng)選擇了后者。香港能生活的很舒服，過(guò)關(guān)偷渡能很輕松，布景和攝影很美，于是更強(qiáng)化了影片對(duì)「物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原」的失敗。
