【A】強(qiáng)悍的電影技法與冷漠的視覺(jué)尺度一同共振，近乎完美的社會(huì)電影。時(shí)序交錯(cuò)間那些看似混亂的敘事跳躍便是角色命運(yùn)的最佳寫(xiě)照，無(wú)法擺脫的過(guò)往和無(wú)法逃脫的父權(quán)。其中父親與兒媳的兩場(chǎng)情欲戲編排實(shí)在妙絕：溫泉與澡堂承載著熾熱欲望，卻又被冷雨/電話鈴無(wú)情澆滅/打斷，第一次里兩人還在嘗試延續(xù)曖昧，第二次卻直接回歸現(xiàn)實(shí)。那個(gè)偉大的時(shí)空錯(cuò)位鏡頭高效而直接，他從未逃離與父權(quán)的空間，抑或是這層壓抑扭曲的關(guān)系對(duì)照。所以復(fù)仇只能在“我”，「復(fù)仇」在「我」成為「你」。結(jié)尾的多次定格，與其他電影里銘刻角色形象的意圖完全相反，是對(duì)運(yùn)動(dòng)的遏止，哪怕只是殘缺碎骨也無(wú)法逃逸出畫(huà)面之外，惡魂凝固于此，社會(huì)定格于此。