三宅唱真的是很難去定位的一個(gè)導(dǎo)演，playback和他后續(xù)的那部「きみの鳥はうたえる」某些方面有著說不出來的區(qū)分，但是對于情感的捕捉又是相同的一致。他的鏡頭太迷人了，簡單的對話都可以分出四五種景別，以及不同角度的切換。甚至很多對話的鏡頭對準(zhǔn)的不是說話者，而是傾聽者，特寫較為多。而這種反常規(guī)正反打的方式，除了帶出臺(tái)詞背后的深層意味外，更好的捕捉了演員流露出的自然情感，這也許就是他影片輕盈又流暢的原因之一了吧。轉(zhuǎn)場極為極為喜歡，隧道，滑輪等等，他和濱口的鏡頭都喜歡在運(yùn)動(dòng)中去完成。不同的是濱口鏡頭的運(yùn)動(dòng)像是河流，而他卻輕盈的像是羽毛。三宅老師，真的可學(xué)院也可非學(xué)院，這種無法定型的電影作家，未來的可能性，或許更大。